Diana e Uellsit ndërroi jetë në vitin 1997. Thuajse tridhjetë vjet më vonë, kombinimet e saj ende citohen nëpër pista, rishiten në ankande dhe kopjohen në koleksione që i bëjnë stilistë të lindur pas vdekjes së saj. Kjo nuk i ndodh çdo gruaje të famshme, dhe nuk ndodh sepse ajo ishte e famshme.

Ndodh sepse ajo veshjen e përdorte si fjali, e jo si zbukurim.

Kur fustani është përgjigje

Shembulli më i njohur është fustani i zi me supe të stolisura i vitit 1991 - i veshur pikërisht kur Çarlsi e pranoi publikisht lidhjen me Kamilën. Prerja ishte më e ngushtë dhe më e shkurtër se gjithçka që protokolli oborrtar lejonte në atë kontekst. Askush nuk kishte nevojë ta shpjegonte. Të gjithë e kuptuan.

Para kësaj, në vitin 1982 dhe në debutimin në Australi në vitin 1983, veshte një fustan mbrëmjeje me prerje asimetrike që një pjesë e shtypit britanik e vlerësoi si tepër të guximshëm. Dy vjet më vonë po atë fustan e veshi sërish, në Uashington. Kjo nuk është kursim. Kjo është përgjigje.

Stilistja që rrallë përmendet

Pas pjesës më të madhe të atyre vendimeve qëndronte Ana Harvi, ish-redaktore mode që i ishte këshilltare imazhi. Ajo ia bleu këpucët e para të Manolo Blanikut dhe i jepte mbështetje të pakushtëzuar pikërisht në periudhat kur kritikat ishin më të zëshme. Vdiq në vitin 2018, kurse emri i saj rrallë del nga fusnotat.

Nga garderoba: xhaketa dhe funde të qepura nga fundi i viteve tetëdhjetë dhe fillimi i të nëntëdhjetave, të ngushtuara në bel, në një varg ngjyrash. Fustan me pika si mysafire dasme. Fustan me katrorë viçi që edhe sot rikrijohet. Kombinime sportive nga ndeshjet e polos. Supe të mëdha, sandale me takë.

Nga stilistët: Shanel, Dior, Versaçe, Feragamo, Katrin Voker, Dejvid Emanuel për fustanin e nusërisë. Çanta e vogël „Lejdi“ e Diorit ende shitet si një prej modeleve më të kërkuara të shtëpisë - e emërtuar sipas saj dhe kurrë e tërhequr.

Çfarë prej kësaj është e zbatueshme këtu

Asnjë prej këtyre copave nuk është e disponueshme, dhe kjo nuk është poenta. Poenta është se garderoba e saj funksiononte sepse çdo zgjedhje ishte e sajja, në një mjedis ku thuajse asgjë nuk i takonte. Kjo është arsyeja pse tridhjetë vjet më vonë ende duket bashkëkohore, ndërsa garderobat e njerëzve shumë më shtrenjtë të veshur nga e njëjta periudhë duken si kostum për një ngjarje me maskim.