Die Kosmetikindustrie lebt von einem Satz: nach vierzig braucht man mehr. Mehr Deckung, mehr Produkt, mehr Schichten. Drei Make-up-Artists, die mit Gesichtern aus Film und von roten Teppichen arbeiten, sagen genau das Gegenteil. Die Haut verändert sich, das Lid verliert Festigkeit, unter dem Auge erscheinen erste Linien - und genau deshalb liegt das Geheimnis nicht darin, mehr aufzutragen, sondern zu wissen, wo man was aufträgt.

Vicky Marcos, die Sara Carbonero, Elsa Pataky und Alice Campello schminkt, sagt es am kürzesten: „Das Wichtigste für mich ist, die Zone gut zu hydrieren und mit weniger Produkt zu arbeiten.“ Isabel Auernheimer, Chef-Make-up-Artist der Serien „Berlin“ und „Oasis“, ergänzt, die Vorbereitung der Haut um das Auge mit Creme oder Primer sei die Grundlage von allem, was folgt. Und Ana Barba, Make-up-Artist und Chemieingenieurin, liefert den Satz, den man sich merken sollte: „Nach vierzig funktioniert ein beleuchteter Blick viel besser als ein übermäßig betontes Auge.“

Für Lidschatten empfiehlt Marcos Beige, Champagner, zartes Rosa, warme Brauntöne und bestimmte Erdtöne. Auernheimer nennt sie „organische Farben“, Korallen und Pfirsich, die Frische geben. Glanz ist nicht verboten, aber er ändert sich: weniger Glitterpartikel, mehr Satinfinish, und in kleinen Mengen. Barba trägt ihn mit einem weichen Pinsel auf, sparsam und nur an den Punkten, die Licht brauchen. Das Schlüsselwort bei allen drei ist dasselbe: Verblenden. „Das Wesentliche ist, die Farben zu verblenden, damit keine Linien entstehen, die hart machen und Jahre hinzufügen“, erklärt Auernheimer.

Die Richtung ist so wichtig wie die Farbe. Auernheimer spricht vom „lächelnden Auge“: das Make-up wird zur Schläfe gezogen, um den Blick zu öffnen. Marcos rät, Schatten nie nach unten zu ziehen, und wenn das Auge leicht hängt, es zu verlängern statt mit Gewalt anzuheben. Wenn das Lid Festigkeit verliert, ist eine perfekte Eyeliner-Linie kein Ziel. Alle drei bevorzugen den Stift: direkt am Wimpernkranz aufgetragen und leicht verblendet für Tiefe, ohne das ganze Auge zu verdunkeln. Schwarz bleibt erlaubt, aber mit Maß. Es gibt Intensität und Definition, kann den Blick aber auch verhärten, daher ist Braun die weichere Alternative. Auernheimer lässt dunkle Töne nur am nächsten zu den Wimpern und verbindet sie dann mit hellerem.

„Oft bekommen wir einen viel offeneren Blick, wenn wir die Wimpern gut bearbeiten, als wenn wir noch Schatten hinzufügen“, sagt Marcos. Wimpernzange vor der Mascara, vorsichtig, mit Druck am Ansatz und dann zu den Spitzen. Barba will eine verlängerte, getrennte und nach oben gebogene Wimper, aber ohne extremes Volumen. Unter dem Auge gilt: weniger ist mehr. Concealer mit cremiger statt pudriger Textur, denn Puder sammelt sich im Tagesverlauf in den Linien. Marcos' Trick: den Überschuss mit einem Schwämmchen oder der Fingerspitze in kleinen Tupfern abnehmen. Brauen, die Dichte verloren haben, werden mit feinen Strichen genau dort ergänzt, wo ein Haar fehlt, ohne Verdunkeln, und mit einem Stift sogar etwas heller als die Braue selbst. Nach oben gekämmt und fixiert, sagen die Expertinnen, ergeben sie etwas wie ein „Mini-Lifting“.

Wenn keine Zeit ist, besteht Marcos' Rezept aus drei Schritten: gut gebogene Wimpern, Licht an strategischen Stellen und eine definierte Linie am Wimpernansatz. Barba fasst zusammen: „Ein einfaches Auge, gut definiert und mit Licht“, auf heller Haut. Keine der drei nannte ein neues Produkt, das man kaufen muss. Das allein sagt genug darüber, wie viel von dem, was uns verkauft wird, wir wirklich brauchen.