Balkanlarda bir apartman dairesinde büyüyen herkes o mobilyayı bilir. Kocaman, tavana kadar, vitrinli, yüksek modüllü ve koca bir duvarı kaplayan kapaklı. İçinde "iyi" takım dururdu, bardaklar, aile albümleri, kitaplar ve yalnızca özel günlerde çıkan o örtüler. Faydalıydı - ama artık bizim olmayan bir yaşam biçimine cevap veriyordu.

İç mimar Laura Martínez bunu duygusallık katmadan formüle ediyor: "Büyük mobilyaların kaybolmasından çok, oturma odasını yaşama biçimimiz değişiyor." Yıllar önce, diyor, oturma odası koca bir duvarı kaplayan tek bir mobilyanın etrafında dönüyordu. Şimdi öncelikler başka - açık alan, ışık, ve dayatmak yerine eşlik eden mobilya.

Büyük mobilya artık odayı tanımlamıyor

Oturma odası bir sergileme alanı olmaktan çıktı ve gerçekten yaşanan bir alan haline geldi. Orada yemek yiyor, çalışıyor, dinleniyor, arkadaş ağırlıyor, film izliyorsun. Bütün cepheyi kaplayan tek bir parça bunların hepsi için fazlasıyla esnek değil.

"Stüdyomuzda koca bir duvarı kaplayan tek bir mobilyayı nadiren tasarlıyoruz," diyor Martínez. Bunun yerine depolamayı dağıtıyorlar ve ölçüye göre mobilyayı gerçekten gerekli olduğu yere yerleştiriyorlar. Anahtar, mimarinin varlığını koruması ve tamamen örtülü kalmaması.

Alçak konsol ana duvarı serbest bırakıyor

Alçak konsol, geleneksel mobilyanın pratik yerine geçen parça. İçine takım, kutu oyunları, battaniyeler, belgeler, masa örtüleri giriyor. Tavana ulaşmadığı için duvarın büyük bir kısmını serbest bırakıyor ve oda daha geniş görünüyor.

"Çoğu zaman büyük bir mobilyayı kaldırmak depolama kapasitesini kaybetmek değil, alan, ışık ve oturma odasını tamamen dönüştüren bir sükûnet duygusu kazanmak demek," diyor tasarımcı. Yemek alanının yanındaki konsol günlük takımı barındırabilir, kanepenin yanındaki başka bir alçak mobilya ise tekstili ve küçük eşyaları.

Boş duvar bir karar olarak, eksiklik olarak değil

Buralarda kabul edilmesi en zor kısım bu. "Her zaman derim ki boş duvar da tasarımın bir parçasıdır," diyor Martínez. Boş duvarın kullanılmamış olduğunu düşünmeye güçlü bir eğilim var, oysa çoğu zaman tam tersi doğru.

Sorun, her boş köşeyi bir rafla, modülle ya da dolapla doldurmaya çalıştığında ortaya çıkıyor. Yüzeyleri boş bırak, oda daha aydınlık olur. Sakladığınla göz önünde bıraktığın arasındaki denge, bir evi yaşanabilir kılan şey.

Asma mobilya zemini açıyor

Duvardan asılan televizyon üniteleri odayı daha hafif gösteriyor. Zeminden yükseltildiklerinde zemin kesintisiz görünüyor ve blok etkisi azalıyor. Pratikte kablolar, priz grupları ve cihazlar kapalı ünitenin içinde saklanıyor.

"Çok sayıda asma mobilya kullanıyoruz çünkü zemini görünür bırakıyor ve oturma odası otomatik olarak daha ferah görünüyor," diye açıklıyor Martínez. Oda darsa, sığ bir model seç ve çok fazla kulplu ya da kabartmalı cepheden kaçın. Açık ahşapta ya da mat lakede pürüzsüz bir tasarım daha iyi oturuyor.

Satın almadan önce, elindekinin kapaklarını aç

Büyük mobilyaların çoğu ihtiyaçtan değil alışkanlıktan kalıyor. Alternatif aramadan önce kapakları ve çekmeceleri aç ve gerçekten neyi kullandığını gör. "Çoğu zaman o büyük mobilyaların var olduğunu keşfediyoruz çünkü evler eskiden farklı işliyordu," diyor tasarımcı - içeride iki takım, iki set bardak, çeyiz, neredeyse hiç kullanılmayan örtüler, hatta kuşaktan kuşağa geçen aile hatıraları saklanıyordu.

Mesele her şeyi atmak değil, neyin elinin altında olması gerektiğine ve neyin evin başka bir bölümüne taşınabileceğine karar vermek.

Depolama, kullanıldığı yere gider

Her eşya onu kullandığın odada - bütün kural bu. Günlük takım mutfakta ya da yemek masasının yanındaki konsolda. Battaniyeler kanepenin yanındaki sandıklı bankta. Okuduğun kitaplar alçak bir rafta.

Martínez'in kullandığı çözümler arasında sandıklı bank, alçak televizyon ünitesi ve diğer odalarda ölçüye göre mobilya var. "Depolama iyi kurgulandığında, genellikle sandığımızdan çok daha az mobilyaya ihtiyacımız oluyor," diye sonuçlandırıyor.

Aynı dili konuşan parçalar

Bir duvar ünitesini birden fazla mobilyayla değiştirmek, plansız karıştırmak demek değil. Konsol, televizyon ünitesi, vitrin ve yardımcı sehpalar birebir aynı olmak zorunda değil, ama bir mantığı paylaşmak zorunda: "malzemeler, oranlar, renkler ve aynı estetik dil, ki oturma odası bir bütün olarak algılansın".

Bir ahşabı tekrarla, aynı sıcak tonları koru ya da aynı finişte metal profiller seç. Ve indirimde olduğu için ya da fiziksel olarak bir boşluğa sığdığı için mobilya eklemekten kaçın. Martínez'in söylediği cümleyi buzdolabına asmaya değer: "Zarif oturma odası en çok mobilyası olan değil, yalnızca gerekli olanlara sahip olandır."

Finiş, ışık ve geriye kalan

Odanın daha aydınlık görünmesi için küçük mobilya seçmek yetmiyor. Martínez doğal malzemelere ve mat finişlere uzanıyor. Açık ahşaplar ve kırık beyaz, kum ya da gri-bej lakeler "alanı aşırı yüklemeden çok fazla sıcaklık getiriyor". Sakin bir etki istiyorsan aşırı parlaklıktan kaçın - yansımaları çoğaltıyor ve dağınıklığı daha görünür kılıyor.

Ama bütün bunların üstüne o tek bir faktör koyuyor: "Herhangi bir malzemenin üstünde, mekânı tamamen değiştiren bir faktör var - aydınlatma." İyi planlanmış ışık en sade oturma odasını bile yükseltiyor.

Peki kişilik? O, mobilyanın büyüklüğüne bağlı değil. Bir sanat eserinde olabilir, özel bir lambada, miras kalmış bir parçada, karakteri olan bir koltukta. "Güzel oturma odası, aileyi daha tanımadan tanıdığın odadır," diyor Martínez. Bu cümle burada yazarının muhtemelen hayal ettiğinden daha sert vuruyor - çünkü buralarda iyi takımın durduğu vitrin uzun süre tam da henüz tanışılmamış bir aileyi göstermeye çalışmaktı.