On gelinden referans olarak en sade olanlar kaldı: vatkalar, kolun tutmadığı yere geri döndü

2026'nın başında, düğün organizatörleri ve tasarımcılar yılın trendlerini sıralarken hepsi aynı yönü gösteriyordu: romantik kollar. Gerçekten de özel kol, gelinler arasında en çok aranan detay olarak kaldı. Ama herkesi ikna etmiyor - ve kolun tutmadığı yerde dikkat başka yere kaydı. Omuzlara.

Vatkaların seksenlerle bağlı bir geçmişi var; bu, birçokları için onlardan çekinmek adına yeterli sebep. Haksız yere. Gelinlik bağlamında iki iş yapıyorlar: silueti daraltıyor ve çevresinde başka hiçbir şey istemeyen bir retro nota getiriyorlar. Minimalist kesimle de görkemli kesimle de çalışıyorlar; geri dönmelerinin sebebi tam da bu.

En çok aranan kolsuz versiyon. Manech Studio'nun kurucusu Victoria Carlota Terceno, geçtiğimiz günlerde İbiza'da sütun siluetli, sırtı yuvarlak dekolteli ve çarpıcı vatkalı, mücevher benzeri detaylarla süslenmiş bir elbiseyle evlendi. Yanında - uzun klasik duvak, topuz çevresinde bir süs ve şeftali rengi orkideler ile beyaz amarantstan kaskat bir buket.

İkinci varyant şapkaya yaslanıyor. Büyük bir pamela, en sakin elbiseyi bile dönüştürebilir; Andrea'da olan tam da buydu: Gina Madi'nin düz minimalist elbisesi üzerinde hacimli bir Eliurpi şapkası - kolsuz, sırtı açık, vatkalı ve hareket katan hafif eterik bir pelerinle. Düğün, ellili yılların atmosferinde Costa Brava'daydı.

Madrid'deki San Fermin de los Navarros kilisesindeki Sofia'da hikâye daha romantik: Valenzuela Atelier'den ısmarlama elbise, katmanlı pileli etek, krep bölümler, işlemeli kumaştan üst kısım, Fransız kollar ve belirgin vatkalar. Klasik duvak, küpeler, kır çiçeklerinden buket.

Clara ise vatkaların doku oyunuyla birleştiğinde ne yaptığını gösterdi. Kurtuba evi Lola Martin'den elbisesi hafif bir siluete, belde kemere ve bilekte büzgüyle düğüme bağlanan, hafif buruşuk akışkan kollara sahipti. Topuzun üzerinde - arkaya yerleştirilmiş bir aile tacı ve duvak. Zümrüt küpeler.

Irene gün boyunca değişecek bir elbise istedi ve aldı: parti için V yaka ve vatkalı kolsuz krep taban, tören için ise işlemeli manşetli, drapeli sırtlı ve uzun kuyruklu ipek bambula üst elbise. Tek parçada çift işlev - etkileyici olduğu kadar pratik bir çözüm.

Benzer mantık şubatta Valensiya'da evlenen Marta'da da var: Cherubina elbisesi sökülebilirdi. „Kış notası için mükemmel uzun bir pelerini ve uzun zarif bir kuyruğu vardı; partide onu çıkarıp dize kadar açık düğmeli bir elbiseyle kalabiliyor, pistte her şeyi verebiliyordum”, diye anlatıyor.

Kalan üç varyant türün ne kadar geniş olduğunu gösteriyor. Helena, Madrid'deki Santa Barbara kilisesinde Alejandra Svarc'ın sade bir elbisesini seçti - kare yaka, düz siluet, uzun kollar ve vatkalar - üzerine ipek gazlı bir pelerin ekledi. Bir başka gelin, Isabel Nunez ve Toussette'in heykelsi kesimini kısa kış pelerini ve pamelayla tercih etti. Almudena ise her şeyi asgariye indirdi: tüvit ve krep, uzun kollar, kapalı yaka ve uzun kuyruklu zarif bir yelek, imza Navascues.

Yine de en ilginci Marina'nın örneği; Anaika by Piluca Cobreros imzalı elbisesi yıllar sonra sonbahar düğünleri için referans oldu: uzun kollar, yapılandırılmış omuzlar, kapalı yaka, sökülebilir kuyruk ve sırtta trapez dekolte. Yüzden dikkati almadan figürü öne çıkaran sade bir elbise.

Ve burada nadiren bu kadar doğrudan söylenen ders gizli: on gelinin hepsi arasında birkaç sezon sonra referans olarak kalanlar tam da en sade olanlar. En çok süslü olanlar değil, tek bir kararın - yapılandırılmış omzun - bütün elbiseyi taşıdığı olanlar. Bizde düğün ciddi bir iştir ve elbise onlarca yıl hatırlanır. Bu yüzden soru bu sezon neyin moda olduğu değil, yirmi yıl sonra fotoğraflarda neyin ayakta kalacağı.