Една од најпознатите венчаници во историјата на телевизијата за малку немало да биде – црна. Кога Кери Бредшоу требаше да се омажи за Господин Биг во филмот „Секс и градот” пред речиси две децении, костимографката најпрво замислила сосема поинаква слика од онаа што светот ја запамети.

Идејата била Кери да носи црна креација – дизајн кој на крајот заврши на ликот Шарлот во филмот. Костимографката Патрисија Филд подоцна објасни: „Мислам дека ме инспирираше нивната непредвидлива врска со Господин Биг, со сите нејзини подеми и падови. Некако стана фустан за жалост.” Имајќи предвид како завршува сцената – Биг не се појавува, оставајќи ја Кери на скалите од библиотеката – изборот на црно одеднаш звучи речиси пророчки.

Идејата сепак беше отфрлена во корист на раскошната бела креација која стана икона. Фустанот доаѓаше од колекцијата на Vivienne Westwood за есен-зима 2007, со потпис на дизајнерката: остро корсетско деколте, слонова коска свила, и волуминозна сукња од два слоја – горниот од свилен дукес, долниот од крута свилена тафта. Комплетот го заокружуваа превез во боја на шампањ, украс за коса со птица и сини перја, и сандали од змиска кожа.

Кога фустанот стигна во продавниците во 2009-та, се продаваше за 6.774 евра – и се распродаде речиси веднаш, толкава беше побарувачката од обожавателите. Тоа е моментот кога еден костим од филм престанува да биде реквизит и станува модна референца со сопствен живот.

Доказот дека влијанието не избледе: фустанот повторно се појави во 2023-та, кога Кери го облече за Met Gala во продолжението на серијата. Седумнаесет години подоцна, една венчаница која за малку била црна сè уште инспирира невести. А приказната зад неа потсетува дека и најголемите модни моменти честопати се одлука донесена во последен момент – и дека алтернативата што не се случила понекогаш кажува исто колку и онаа што победила.