Седумнаесет фустани и дваесет чанти на кралицата се од ист бренд: Адолфо Домингес на 50 години прави боја од нула, со кофи вода и бели мантили

Кога една кралица носи седумнаесет фустани, дваесет чанти и „бројни“ костуми од ист бренд, тоа веќе не е вкус, тоа е политика. Шпанската кралица Летисија во јули ја посети фабриката на Адолфо Домингес во Оренсе, во годината кога галициската куќа полни педесет. Тицијана Домингес, директорка за дизајн и внука на основачот, го чита тоа како признание: „Кралицата со години покажува цврста посветеност на шпанската мода и на креативниот талент на нашата земја. Мислам дека цени еден начин на разбирање на модата што е многу присутен и кај нас: безвременски дизајн, природни материјали и одбрана на иницијативи што го чуваат занаетот, знаењето и индустријата зад секое парче облека.“ Читајте: не е случајно што шефот на државата се облекува домашно.

Приказната почнува како машка кројачница. „Дедо ми беше кројач по шаблони, а баба ми имаше префинет вкус за избор на ткаенини. Совршен спој“, вели Тицијана. Половина век подоцна брендот облекува три генерации жени, а колекцијата за пролет-лето 2027, наречена „Croma“, ја отвори Модната недела во Мадрид на 14 септември во Кристалната палата во Аргансуела. Темата: што всушност е бојата.

Тоа не е реторичко прашање. Тицијана води внатрешна лабораторија наречена „Агора“, каде секоја колекција тргнува од една премиса и три дена интензивна работа. Овој пат тимот седел со научници по колориметрија од Политехничкиот универзитет во Каталонија, а потоа отишол во работилница. „Почнавме да правиме алхемија со галициски пигменти, сите во бели мантили, со термометри, учејќи да правиме боја од нула, од кофи со вода, целосно рудиментарно“, раскажува таа. По тоа, дизајнерите имале еден месец да го преведат сето тоа во кроеви.

Резултатот е мешавина од носталгија и лабораторија. Еден печатен дезен е роден од размислување за колективната меморија за боја: макро-принт од секојдневни индустриски предмети, тениски топчиња, пластични кеси, тонови што мозокот ги препознава и без да го види предметот, како сообраќаен конус. Има геометриски печворк и вез од шљокици што имитира калеидоскоп, „првата детска игра поврзана со боја“. Има парчиња составени од шамии со магнетни закопчувања што се трансформираат. И многу тексас, третиран со инспирација од раните 2000-ти: „Има голем нагласок на тексас, особено правен или банана-тексас што е за умирање, целосно закривена силуета што делува скулптурално.“

Како што прилега на педесетгодишнина, „Croma“ содржи и поклон кон почетоците: кројачки детали со видлива конструкција, во чест на основачите. Материјалите се лесни и проѕирни, органза, тафт и лен, во природна палета што ја прекинуваат акценти во лимета, мандарина, маслинка, црвено и жолто.

Тицијана признава дека беж ѝ е основа на гардеробата. Но предупредува: „Правејќи ги работите поевтини и побрзи, се губи дезенот, се губи бојата, се губи креативноста.“ Тоа е реченицата што ја објаснува целата колекција, и целиот проблем на индустријата. Брзата мода е брза затоа што бојата ја купува готова. Дали читателот е подготвен да плати за боја направена од кофа со вода и три дена во бел мантил? Модната недела во Мадрид вели дека кралицата е.