„Biyofilik tasarım" terimi, bir sonraki adımı ne sunacağını bilmeyen bir mimar tarafından icat edilmiş gibi geliyor. Ancak belirli bir kökeni var - bilim insanı Edward O. Wilson 1980'lerde „biyofili" teorisini önerdi: insanların doğayla temas içinde olma konusunda doğuştan bir ihtiyaçları olduğu. Şimdi, kırk yıl sonra, bu teori Avrupa genelinde evlere giderek daha fazla giren bir tasarım uygulamasına dönüşüyor.

Neden tam şimdi? Uzmanların açıkladığı gibi pandemi süreci hızlandırdı. İnsanlar 2020 ve 2021'de dört duvara kapatıldığında, yeşilliğe pencerelerin, doğal malzemelerin ve gün ışığının ne kadar gerekli olduğu dramatik bir şekilde gösterildi. Biyofilik tasarım yeni değil - ancak yaygınlaşıyor.

Ana içerik: canlı yeşillik. Boyalı çiçekler veya plastik bitkiler değil, gerçek olanlar. Uzmanlar fikus, „barış zambakları" (Spathiphyllum) ve „yılan yaprağı" (Sansevieria) - dikkatsiz sahiplerin elinde nadiren ölen üç bitki - öneriyor. Bunlar her türlü ışık koşulunda iyi görünür. „Pasif biyofili" - yetersiz doğa sendromu - oda başına üç bitkiyle bile azalır.

Ancak yeşillik her şey değildir. Parka açılan penceresi olmayan evlerde, uzmanlar görsel alternatifler öneriyor: peyzaj motifli duvar resimleri, botanik baskılı duvar kağıtları, doğa temalı fotoğraflar - sembolik değil, gerçek anlamda. Beyin, bir görüntü olduğunu bilse bile „çerçevedeki yeşilliğe" tepki verir. Evrimsel olarak, hâlâ orman arayan insanlarız.

Doğal malzemeler - bu üçüncü sütun. Laminattan değil, ahşaptan zemin. Tek renk lateks boya değil, sıva veya kireçle duvarlar. Keten, pamuk, yün tekstiller. Kaplanmış MDF değil, açık ahşaptan mobilyalar. Bu sadece estetik değil - dokunsal bir deneyim. Bir meşe masanın üzerinden plastik kaplı aynı masanın üzerine elinizi geçirirseniz, beyin farklı tepki verir. Bilinçli düzeyde değil - daha az açıklanabilir bir şeyde.

Balkonda veya terasta biyofilik tasarım dikey bahçelerle devam eder - yatay alan kaplamayan duvarlar boyunca asılı bitkiler. Bu, Üsküp, Sofya veya Zagreb gibi şehirlerde özellikle yararlıdır; küçük daireler dar teraslarla zeminde saksılara yer bırakmazlar ancak duvarlar boyunca yer bırakırlar.

Diğer ilkeler: organik formlar (düz kenarlar yerine kavisli çizgili mobilyalar - „havuz" şeklinde aynalar, dokuma oturmalı sandalyeler, yuvarlak başlıklı yataklar), doğa renk paleti (gök mavisinden toprak tonlarına - daha az saf beyaz ve gri), ve maksimum doğal ışık (bu bazen ağır perdelerin kaldırılması anlamına geliyor).

„Klasik perdeler yoğunluk hissi verebilir", diyor iç mimar Natalija Zubisareta. „Aksine, stor perdeler düzen ve sakinlik aktarır." Her Avrupa ailesi için küçük bir ikilem: 1990'lardan kalan miras perde hâlâ yerini koruyor mu - yoksa stor zamanı mı geldi?

Duyusal deneyim bir bütün olarak, biyofilik tasarımı sıradan „bitkili minimalizm"den farklı kılan şeydir. Bu, beş duyuyu tümünü etkileyen bir tasarım - ses (su sesi veya fan), koku (yeni kesilmiş bitkiler), dokunma (doğal kumaşlar), tat (mutfakta baharatlar ve bitkiler) ve görüş (yeşillik, ışık, formlar). Ve açıkça - sürdürülebilirlik. Sürecek ve minimum karbon ayak izine sahip olacak mimari ve içmekanlar.

Balkanlar'daki birçoğu için bu yeni bir kavram değil. Bu, büyükannelerimizin her zaman sahip olduğu şey - ahşap masa, dokuma sepetler, pencerede bitkiler, dokuma kilimler, kendi bahçesinden çay bitkileri. Biyofilik tasarım, bir anlamda, 80 yıl önceki hayatın sadece modern bir versiyonu. Sahip olanlar - ona isim verdiklerini bilmiyorlardı. Kaybedenler - şimdi onu „trend" olarak geri satın alıyorlar.