„Sessiz lüks" (quiet luxury) ifadesi yıllardır modaya sızıyor, ama ancak şimdi iç mekânlara taşınıyor. Pahalı anlamına gelmiyor. Şu anlama geliyor: bağırmıyor. Görünür logo taşımıyor, alkış istemiyor, ilk bakışta etiketten tanıyabileceğiniz bir şey değil. Bir ömürlük bir yatırımdır ve evdeki en büyük para birimi zanaattır. Bunun gerçek bir evde nasıl işlediğini anlamak için Mas Fuster'in başındaki usta ebanist Xavier Mas ve Casa Chinchilla'nın kurucusu, tekstil sanatçısı Luna Muñoz ile konuşuyoruz.

Bu bağlantı - zanaat ve lüks - neden birdenbire merkezi hale geldi? Çünkü endüstriyel standardizasyon, tüm evlerin aynı görünmeye başladığı sınıra ulaştı. Luna Muñoz bunu sert söylüyor: „Gittikçe her şeyin aynı olduğu bir dünyada yaşıyoruz. Bu homojenleşmede zanaat, gerçek tekilliğin hâlâ yaşadığı son bölgedir. Estetik klonlamaya karşı bir direniştir, nesnenin biricik olma hakkını geri aldığı yerdir." Nostalji değil. Strateji.

Doğal malzemeler farklı bir ilişki kurar - sadece zanaatkâr ile parça arasında değil, sonra onu satın alan kişiyle de. „Doğrudan ahşapla çalıştığında, derin bir bağ ve doğaya karşı muazzam bir saygı gelişir. Başka bir deyişle - ahşabın ruhunu okursun. Bu, bizim hayattan beslenen hayat olduğumuzu hatırlatan ve günlük nesnelere endüstrinin tamamen elinden aldığı karakteri geri veren bir süreçtir", diyor Mas.

Zanaatın endüstrinin taklit edemediği bir başka özelliği var - kusurları entegre etme ve onları güzelliğe dönüştürme yeteneği. „Sanatsal duyarlılığa sahip bir ebanist için ahşabın kusurları saklanmaz, entegre edilir. Ahşaptaki çatlaklar, oluklar ve yaralar tekrarlanamaz estetik bir zenginlik sunar. Böylece mobilya görsel bir sanat eseri haline gelir", diye açıklıyor Mas. Bu, her örnekte aynı görünmeye çalışan seri üretim mobilyadan tamamen farklı bir yaklaşımdır.

Bu mekâna nasıl yansır? Zanaat nesneleri evi iyi dekore edilmiş bir alandan gerçek bir sığınağa dönüştürür. Yenileme yok, boşaltma yok, sıfırdan başlama yok. „Sıradan bir ev, ruhu olan ayrıntılarla sıcak bir eve dönüşür: elle boyanmış vazolar, nakışlı Fas halıları, renkli örgü sepetler, aplikeli yastıklar. Bunlar hayatı olan ayrıntılardır, mekânı yaşanır kılan ayrıntılardır", diye ekliyor Muñoz.

İşte „sessiz lüks" fikri burada somutlaşıyor. Etiket değil. „Gerçek lüks elin görünür izidir. Bir şey elle yapıldığında, tanınır. Doku, dikkatle işlenmiş malzemenin titreşimi - endüstrinin asla kopyalayamayacağı şey budur", diyor Muñoz. Doku yalan söylemez. Duyular da. Enerjik olarak bu, ruhu olan her nesneyi açıklayan aynı ilkedir - onlara dokunduğunda bir konuşma açarlar, endüstriyel nesneler ise gördüğün an aynı konuşmayı kapatır.

Mas Güzel Sanatlar'dan geliyor ve bu çalışmasına yansıyor. „En yüksek seviyede zanaat sanattır. Bir dokuda veya orantıda güzelliği anlamak için duyarlılık nesneyi daha yüksek bir kategoriye yükseltir." Ve zanaat mobilyasını diğerlerinden ayıran bir şey ekliyor - „teknik bir gerçeği vardır: mobilya iyi yapılmıştır, bağlantılar sağlamdır, malzemeye saygı duyulmuştur. Bu, görünüşe değil özgünlüğe dayanan lükstür."

Sihir en küçük jestlerde de işler. „Sabah kahvesi içmek kadar günlük bir şey bile, tanıdığın birinin elle yaptığı bir seramik fincandan içersen değişir. O nesne seni özel ve bağlı hissettirme görünmez gücüne sahiptir. Bu, sevgiyle yapılmış tekilliğin değeridir; bir kez tattığında geri dönmek istemediğin kadar zenginleştirici bir deneyim", diyor Muñoz.

Balkanlı okurlar için bunun özel bir tınısı var. Köydeki büyükannenin evi - örgü halıları, hepimizin onun fırçaladığını hatırladığı ahşap masaları, Veleşko'dan seramikleriyle - terim icat edilmeden önce gerçek „sessiz lüks"tü. Genç bir Madridli ev sahibinin bugün buna sahip olmak için ödediğini, biz zaten ona o adı vermeden sahiptik. Soru, bunu bir değer olarak tanıyacak mıyız, yoksa geçmişten gereksiz bir nesne olarak atacak mıyız. Çünkü zanaat parçaları yapımcılarının ve sahiplerinin ötesinde yaşamak için yapılmıştır - endüstrinin programlanmış eskitilmesi gibi değil. Bu, yerini bulmayan bir yatırım türüdür.