Ev 2005'te, yapılmış hâlde satın alındı ve o zamandan beri tam gerektiği kadar değiştirildi - bir metre fazlası değil. İtalyan moda tasarımcısı Elisabetta Franchi, Milano Marittima'daki yazlık evini sıfırdan inşa etmek için yıkmadı; ona uyarladı. „Radikal bir dönüşüm değildi, bir dengeleme işiydi: evin ruhunu korumak ve ona daha kişisel bir kimlik vermek”, diyor. Bu, her iç mimari kataloğundan değerli bir cümle.

Milano Marittima, Romagna rivierasında, neredeyse Adriyatik kıyısının tam üzerinde, doksan kilometrelik bir sahil şeridinde uzanıyor. Altmışlı ve yetmişli yıllardan bu yana burası girişimciler, sanatçılar ve şov dünyasından insanlar için bir uğrak. „Her zaman çok tanınır bir kimliği oldu; plaj kulüpleri, çam ormanları, tarihî mekânlar ve tutunmayı başaran bir atmosferle”, diye açıklıyor Franchi. Adriyatik'i öteki taraftan bilen herkes bu birleşimi tanır - çam, kum ve altmışlardan beri çalışan bir mekân.

İlk malzeme olarak ışık

Ev üç kata yayılıyor ve yerleşim tek bir mantığı izliyor. Zemin katta bahçeye açılan yaşam alanı, bir banyo ve çamaşırlık var. Birinci katta banyolu ana yatak odası, bir yatak odası daha ve iki balkon. Son katta kalan yatak odaları ve bir balkon daha. „Her katın net tanımlı bir işlevi olmasını severim - paylaşılan ve günlük yaşam alanları aşağıda, dinlenme bölümü ise daha fazla mahremiyet sağlayacak şekilde tasarlandı”, diyor tasarımcı.

Bütün bunların üzerinde ışık duruyor ve bu tesadüf değil. „Projenin temel unsurlarından biriydi. Aydınlık, açık bir ev istedim; peyzajın iç mekânlara doğal olarak girdiği bir ev. Işık, mekânları algılama biçimimizi tümüyle değiştirir.” Yaşam alanı bahçeye tamamen açık ve bu, evin en sevdiği bölümü; çünkü içerisiyle dışarısı arasındaki sınır pratikte ortadan kalkıyor.

Az çoktur, ama bedava değildir

İç mekân, Franchi'nin esansiyel stil dediği şey. Sıcak, açık tonlar, ahşap kontrastları, mekânı gereksiz nesnelerle doldurmama. Amaç doğal ışığı ve dışarıyla bağı güçlendirmekti; bir odanın kaç nesne alabileceğini göstermek değil. Mutfak bu mantığı bilerek kırıyor - siyah yapılmış. „Genel uyumu bozmadan şaşırtan küçük kontrastlar yaratmayı severim. Siyah karakter verir ve diğer mekânların ışığını öne çıkarır.”

Asıl mesele burada kolayca gözden kaçıyor. Esansiyel stil boş oda demek değil - içeride kalan her nesnenin yerini hak etmesi gerektiği demek. Bu, göründüğünden pahalı bir yaklaşım, ama altmış metrekarelik bir dairede işe yarayan tek yaklaşım da bu. Daha az nesne, daha çok ışık, bilinçli tek bir kontrast - bunun için Adriyatik'te mülk gerekmiyor.

Bahçe aynı fikrin devamı. Franchi ortancalara bayıldığını itiraf ediyor, ama deniz kenarındaki bir evde palmiye, strelitzia ve muz bitkilerini seçmiş. Çevrede sabahları koştuğu çamlar var. Yazın veranda evin merkezi oluyor: uzun akşamlar, sohbetler, deniz kokusu ve ağustos böceklerinin sesi. „Bu evi önemsediğim insanlarla paylaşmaya bayılıyorum”, diyor.

Evdeki en değerli nesnesinin ne olduğu sorulduğunda yanıt, tasarımdan geçinen biri için beklenmedik. Mobilya değil, sanat eseri de değil. Fotoğraflar. „Nesnelere özellikle bağlı değilim, çünkü bir ev zamanla değişebilir, yenilenebilir ya da başka türlü döşenebilir. Fotoğraflar kalır. Onlar senin hikâyeni anlatır.” Bu, hem Adriyatik'teki bir ev hem de Aerodrom'daki bir daire için geçerli bir tavsiye.

Markası yakında otuz yaşına giriyor. Başlangıç için kararlılığı ve çok sayıda fedakârlığı hatırladığını söylüyor - büyük bir hayal ve az kaynakla yola çıkmış. Modada bunca yıldan sonra en önemli dersin, yeteneğin tek başına yetmediği olduğunu söylüyor: disiplin, ısrar ve akıntıya karşı gidiyor gibi görünseler bile kendi fikirlerine inanmak gerekiyor. Bu, bir moda kariyeri üzerine bir cümle gibi duruyor. Aslında evin bütün mantığı da bu.