22 Eylül'de "Charlie'nin Melekleri"nin ilk gösteriminin üzerinden tam elli yıl geçti. Dizi, mart ayındaki pilot bölümün ardından 1976 sonbaharında başlayarak ABC'de beş sezon sürdü. Ondan geriye kalan tek bir kurgu değil - geriye kalan kıyafetler.

Kostüm tasarımcısı, sonradan "Hanedan"ı giydiren Nolan Miller'dı. O dönem televizyon yapımlarında nadiren yapılan bir şey yaptı: üç karakteri bir takım gibi aynı giydirmek yerine, onları ayırmak için gardırobu kullandı. Bölüm başına, karakter başına sekiz kıyafet değişimi. Bu televizyon değil; senaryosu olan bir moda yazı işleri.

Kate Jackson'ın canlandırdığı Sabrina pantolon, balıkçı yaka ve rahat gömlekler giyiyordu - pratik, neredeyse androjen. Jackson, daha kadınsılaştırılmış giyim kodlarına açıkça karşı çıkıyordu. Farrah Fawcett'in canlandırdığı Jill sportif ve duyusal versiyondu: spor ayakkabılar, Kaliforniya estetiği, on yılın en tanınır görüntülerinden birine dönüşen katmanlı hacimli saç. Jaclyn Smith'in canlandırdığı Kelly üçlünün en zarif parçasıydı - kotlardan şık elbiselere ve gabardin takımlara.

Ortak payda, yapımın kendi içinde gerçek melek üniforması olarak tanımlanan yüksek belli, bol paçalı kotlardı. Bir de payetli tulumlar, disko parçaları, flanel gömlekler, halter yakalar. Bunların hepsi o zamandan bu yana vitrinlere birkaç kez döndü - en son bu sezon, "yetmişler" adıyla.

Ve işte endüstrinin yüksek sesle söylemediği şey. Bu, birinin koleksiyon olarak tasarladığı bir moda değildi - bu, teslim tarihi ve bütçe baskısı altında yapılmış televizyon kostümüydü. Elli yıl sonra bir referans olarak yeniden satılıyor. Yani etkiyi kamera yarattı, podyum değil.

Kotların dışında ne kaldı? Üç kadının vakaları çözdüğü, patronlarının ise hiç görünmeyen, hoparlörden gelen bir ses olduğu bir dizi. O zaman bu ilerici görünüyorduysa, onlara parayı ödeyen erkeğin yüzünü bile göstermek zorunda olmadığı bir düzenlemenin ne kadar ilerici olduğunu sormaya değer.