Girona'nın Banyoles kentinde, 1929 yapımı bir ev, eskinin tek metresi bile silinmeden genişletildi. Projenin adı „Palimpsest“ ve bu ad her şeyi açıklıyor: palimpsest, aynı zemini yeniden kullanıp üzerine yeni bir metin yazmak için ilk metni kazınmış eski bir el yazmasıdır. Hiçbir silme tam değildir - eski her zaman altta görünür. Projenin altında, 2009'dan beri kendi stüdyosunun kurucusu olan iç mimar Maite Prats'ın imzası var; yanında mimarlar Mariana Colmenero, Guillermo Korsunsky ve Aurora Gavaldà.

„Ad, fikir ilk günden beri var olsa da projedeki son kararlardan biriydi. Evi geçmişinin belirli bir anına döndürmek istemedik; bugünün yaşam biçimine yanıt verebilecek yeni bir aşama eklemek istedik“, diyor Prats. Bu, „yenileme“nin çok sık olarak otuz yaşından büyük her şeyi yıkmak anlamına geldiği bizde her cephe iskelesine yapıştırılmaya değer bir cümle.

İki hacim birbirinin taklidine soyunmuyor

Ev, açıkça ayrılmış iki bölüme ayrılıyor: ortak yaşama ayrılan orijinal ev - mutfak, yemek odası ve oturma odası - ve uyku bölgesi için yeni bir gövde olan ek yapı. Kilit karar da burada: ek yapı, mevcut evin tarihsel dilini taklit etmiyor. Kendi kaydı var - kalıbı görünen betonarme, lake çelik doğrama ve ahşap kepenkler. „Bir evi saygıyla ele almak onu taklit etmek değil, anlamaktır“, diyor Prats. „Bu yüzden ek yapı çağdaş bir dil konuşuyor, ama orijinal evle ona kimlik veren şeyi paylaşıyor: evin merdiveni, mekânların dinginliği, ışık ve dışarıyla sıkı ilişki.“

Sokaktan bakınca müdahale neredeyse fark edilmiyor. Evin görüntüsü korunmuş, yeni hacim bahçeye doğru konumlandırılmış - araya sessizce girsin diye. Müdahaleden sonra toplam kullanılabilir alan 266 metrekare. Ama hedef metrekare değildi. „Işık, oranlar ve mekânlar arasındaki ilişki iyi çözüldüğünde, ferahlık duygusu kendiliğinden gelir“, diyor tasarımcı.

Ev bahçenin etrafında örgütlenmiş, tersi değil

Eve eşlik eden bahçeler vardır, bir de bahçenin etrafında örgütlenen evler. Burada ikincisi geçerli. Malzemeler dinginlik aktarsın diye asgariye indirilmiş: zeminin ve havuzun doğal taşı bitki örtüsüyle birleşiyor; hem içeride hem dış yemek alanında bulunan bambu ise sıcaklık katıyor. Yerin kimliğinin parçası olan ağaçlar korunmuş - manolyalar yeni aşamaya eşlik etmeyi sürdürsün diye yeniden dikilmiş - ve yanlarına yeni türler eklenmiş: ginkgo, akçaağaç ve salkım söğüt. „Yıllar içinde büyüyecek peyzajı hayal ederek“, diyor Prats.

„Dışarısının, içerisiyle aynı doğallıkta yaşanabilmesi ilgimizi çekiyordu. Özellikle bahçenin insanı yalınayak yürümeye çağırması hoşumuza gidiyor. Çimeni hissetmek, ahşabın üstünde adım atmak ya da havuza yaklaşmak - bunlar çok basit eylemler, ama çevresiyle daha bağlantılı bir yaşam biçiminden söz ediyorlar“, diye açıklıyor mimar.

Garaj yazlık yemek odasına dönüştü

Bahçedeki küçük yapı başlangıçta garajdı - kapalı ve dışarıyla neredeyse hiçbir ilişkisi olmayan. Müdahale çok ölçülüydü: yan duvarlardan biri açıldı, böylece mekân üstü örtülü ve doğal havalandırmalı hale geldi; insan açık havada gibi hissediyor. „Bize muazzam bir potansiyeli var gibi geldi ve ona bambaşka bir kullanım, yemek odası işlevi vermeye karar verdik. Ayrıca bambu mobilya, evin tamamından geçen aynı malzeme diline karşılık geliyor“, diyor Prats.

Bu, dış mekânların daha geniş mantığının parçası - hiçbirinin tek bir işlevi yok. Teras, havuz ve bahçenin farklı bölümleri, hayatın saate, mevsime ve ruh haline göre kendi yerini kendiliğinden bulmasına izin veriyor. „En iyi evler seni belirli bir biçimde yaşamaya mecbur etmez, seçme özgürlüğü verir“, diyor tasarımcı.

Asma tavanın altındaki sürpriz

Projenin en büyük keşiflerinden biri kamıştan bir asma tavanın altında saklıydı: ana kirişleri ve güçlü karkasıyla, on yıllardır görünmeden duran ahşap bir strüktür. Onun ortaya çıkarılması müdahalenin seyrini değiştirdi; süreç bundan sonra evin orijinal yüksekliğini ve ışığını geri kazandırmak etrafında döndü. Yaşam alanı bugün açık ve serbest - mutfak, yemek odası ve salon tek bir mekânda yaşıyor.

Mutfak adası yana konumlandırılmış, çünkü klasik bir tezgâh olarak değil, gündelik hareketler için yardımcı bir parça olarak düşünülmüş: yemek hazırlamak, servis yapmak ya da biri yemek yaparken sohbet etmek. Bütün mobilya ölçüye göre yapılmış ve bambuyu, eksiz paslanmaz çelik tezgâhla birleştiriyor - dayanıklı ve gerçek pişirmeye uygun. „Onu küçük bir ev atölyesi gibi düşünmeyi seviyoruz; yemek pişirmenin gündelik hayatın parçası olduğu ve paylaşmanın hazırlamak kadar önemli olduğu bir yer“, diyor Prats.

Karakteri kaybetmeden verimlilik

Isıl konfor, tek bir orijinal detay kaybedilmeden çözülmüş: ahşap strüktür görünür kalsın diye kirişlerin arasından yalıtılmış, cepheler iç yalıtım almış; ev çapraz havalandırmaya, ısı geri kazanımlı havalandırma sistemine ve yerden ısıtmalı aerotermik sisteme sahip. Orijinal yüksekliğin geri kazanılması aydınlatmanın yeniden düşünülmesini de gerektirdi - çözüm, eskiden asma tavanın bulunduğu yere yerleştirilen ve elektrikli rayları ile sarkıt lambaları taşıyan hafif bir çelik strüktür; çatı tekniğe boğulmadan.

Parçaların ve lambaların çoğu zaten evin parçasıydı ve yenilenen mekânlara uyum sağladı. Modüler kanepe Living Divani'den; Louis Poulsen ve Fritz Hansen lambaları kendini dayatmadan yerleşiyor; odun sobasının yanına konan Vitra baskısı „Eames Lounge Chair“ ise ailenin en sevdiği köşelerden biri. Modelec'in porselen elektrik anahtarları bile aynı mantıkla seçilmiş. „İnanıyoruz ki her şey aynı tek fikirden doğduğunda - ahşap strüktürden anahtara kadar - mimari bir uyum ve zamansızlık duygusu aktarır“, diye açıklıyor Prats.

Belirli bir işlevi olmayan mekân

Çatı katı bütün evin en özgür bölümü - kendisine hiçbir işlev atanmamış, mahrem ama aydınlık bir yer; okunuyor, dinleniliyor ya da yalnızca sessizliğin tadı çıkarılıyor. Bu lüks değil, ciddi bir karar: bugünün evleri giderek daha açık ve çok amaçlı, ama sessizlik ve geri çekilme için çok nadiren bir köşe ayırıyor. „En iyi evlerin daima beklenmedik olana yer bıraktığını düşünüyoruz; tanımlı programı olmayan, zamanla içinde yaşayanların ihtiyaçlarına ve anlarına uyum sağlayabilen yerler“, diyor iç mimar.

Ek yapıda ana yatak odası bulunuyor; giyinme alanı ve lavabo bölgesiyle birlikte, gereksiz bölmeler olmadan kesintisiz tek bir mekân olarak düzenlenmiş. Yalnızca duş ve tuvalet bağımsız kalıyor. İnce çelik profilleri ve hareketli lamelleri olan büyük sürme pencere, bahçeyle bağdan vazgeçmeden gün boyunca ışığın ve mahremiyetin ayarlanmasına izin veriyor. „Yatak odasından çok, dinlenildiği, uyanıldığı ve zamanın geçişinin huzurla yaşandığı bir yer yaratmak istedik“, diyor Prats.

İnşasından neredeyse yüz yıl sonra Banyoles'teki bu ev ışık, verimlilik ve bahçesiyle bir ilişki kazandı - 1929'dan bu yana onu tanımlayan kimliği yitirmeden. „Mimarlar ve iç mimarlar olarak, bir evin proje olmaktan çıkıp yuvaya dönüşmesini görmekten büyük doyum yok“, diye bağlıyor tasarımcı. Her ikinci restorasyonun „modern olmayan“ her şeyi yıkmakla başladığı bizde, bu başka bir hesap: evdeki en pahalı karar, hâlihazırda işleyene dokunmamaktı.