In Banyoles, in Girona, wurde ein Haus von 1929 erweitert, ohne dass ein einziger Meter des Alten gelöscht wurde. Das Projekt heißt „Palimpsest", und der Name erklärt alles: Ein Palimpsest ist ein altes Manuskript, dessen ursprünglicher Text abgeschabt wurde, um denselben Träger erneut zu beschreiben. Keine Tilgung ist je vollständig - das Alte scheint immer durch. Verantwortlich zeichnet die Innenarchitektin Maite Prats, die 2009 ihr eigenes Studio gründete, zusammen mit den Architekten Mariana Colmenero, Guillermo Korsunsky und Aurora Gavaldà.

„Der Name war eine der letzten Entscheidungen im Projekt, obwohl die Idee vom ersten Tag an da war. Wir wollten das Haus nicht in einen bestimmten Moment seiner Vergangenheit zurückversetzen, sondern eine neue Etappe hinzufügen, die auf die heutige Art zu leben antworten kann", sagt Prats. Diesen Satz sollte man bei uns an jedes Fassadengerüst kleben, wo „Renovierung" viel zu oft heißt, alles über dreißig Jahre Alte abzureißen.

Die beiden Baukörper geben nicht vor, einander zu sein

Das Haus ist in zwei klar getrennte Teile gegliedert: das Originalhaus für das gemeinsame Leben - Küche, Esszimmer und Wohnzimmer - und den Anbau, einen neuen Körper für den Schlafbereich. Und hier liegt die zentrale Entscheidung: Der Anbau imitiert die historische Sprache des Bestands nicht. Er hat sein eigenes Register - Stahlbeton mit sichtbarer Schalung, Fenster aus lackiertem Stahl und hölzerne Läden. „Ein Haus zu respektieren heißt nicht, es zu imitieren, sondern es zu verstehen", sagt Prats. „Deshalb spricht der Anbau eine zeitgenössische Sprache, teilt mit dem Originalhaus aber das, was ihm wirklich Identität gibt: die häusliche Treppe, die Ruhe der Räume, das Licht und die enge Verbindung nach außen."

Von der Straße ist der Eingriff fast unsichtbar. Das Bild des Hauses blieb erhalten, der neue Baukörper wurde zum Garten hin gesetzt - um sich diskret einzufügen. Nach dem Eingriff beträgt die Gesamtnutzfläche 266 Quadratmeter. Doch die Quadratmeter waren nicht das Ziel. „Wenn Licht, Proportionen und die Beziehung zwischen den Räumen gut gelöst sind, stellt sich das Gefühl von Weite von selbst ein", sagt die Autorin.

Das Haus ist um den Garten organisiert, nicht umgekehrt

Es gibt Gärten, die ein Haus begleiten, und es gibt Häuser, die sich um den Garten organisieren. Hier gilt das Zweite. Die Materialien sind auf ein Minimum reduziert, um Ruhe zu vermitteln: Der Naturstein von Boden und Pool verbindet sich mit der Bepflanzung, und Bambus, innen wie im Außenessbereich präsent, bringt Wärme. Die Bäume, die zur Identität des Ortes gehörten, wurden bewahrt - die Magnolien wurden umgepflanzt, damit sie die neue Etappe weiter begleiten - und neue Arten kamen hinzu: Ginkgo, Ahorn und Trauerweide. „In der Vorstellung der Landschaft, die über die Jahre wachsen wird", sagt Prats.

„Uns interessierte, dass das Draußen mit derselben Selbstverständlichkeit bewohnbar ist wie das Drinnen. Besonders gefällt uns, dass der Garten dazu einlädt, barfuß darin zu gehen. Das Gras zu spüren, über Holz zu treten oder sich dem Pool zu nähern - das sind sehr einfache Handlungen, aber sie sprechen von einer Lebensweise, die stärker mit ihrer Umgebung verbunden ist", erklärt die Architektin.

Die Garage wurde zum Sommeresszimmer

Das kleine Gebäude im Garten war ursprünglich eine Garage - geschlossen und fast ohne Bezug nach außen. Der Eingriff war sehr zurückhaltend: Eine der Seitenwände wurde geöffnet, damit der Raum überdacht und natürlich belüftet wurde, mit dem Gefühl, im Freien zu sein. „Uns schien, dass er enormes Potenzial hatte, und wir entschieden uns für eine völlig andere Nutzung, als Esszimmer. Zudem entspricht das Bambusmobiliar derselben Materialsprache, die durch das ganze Haus läuft", sagt Prats.

Das gehört zur weiteren Logik der Außenräume - keiner von ihnen hat eine einzige Bestimmung. Terrasse, Pool und die verschiedenen Gartenbereiche erlauben es dem Leben, seinen Platz spontan zu finden, je nach Stunde, Jahreszeit und Stimmung. „Die besten Häuser verpflichten dich nicht, auf bestimmte Weise zu leben, sie geben dir die Freiheit zu wählen", sagt die Autorin.

Überraschung unter der abgehängten Decke

Eine der größten Entdeckungen des Projekts verbarg sich unter einer abgehängten Schilfdecke: eine Holzkonstruktion mit Hauptträgern und starkem Gebälk, die jahrzehntelang ungesehen dagestanden hatte. Ihre Freilegung änderte den Verlauf des Eingriffs, der sich danach um die Wiederherstellung der ursprünglichen Höhe und des Lichts drehte. Der Wohnbereich ist heute offen und frei - Küche, Esszimmer und Salon leben in einem einzigen Raum.

Die Kücheninsel steht seitlich, weil sie nicht als klassische Arbeitsfläche gedacht ist, sondern als Hilfselement für die alltäglichen Bewegungen: Essen zubereiten, servieren oder reden, während jemand kocht. Das gesamte Mobiliar ist maßgefertigt und kombiniert Bambus mit einer fugenlosen Arbeitsplatte aus Edelstahl - widerstandsfähig und fürs echte Kochen gemacht. „Wir denken sie gern als kleine häusliche Werkstatt, einen Ort, an dem Kochen Teil des Alltags ist und an dem Teilen ebenso zählt wie das Zubereiten", sagt Prats.

Effizienz ohne Verlust des Charakters

Thermischer Komfort wurde ohne den Verlust eines einzigen Originaldetails gelöst: Die Holzkonstruktion ist zwischen den Trägern gedämmt, damit sie sichtbar bleibt, die Fassaden erhielten Innendämmung, und das Haus verfügt über Querlüftung, eine Lüftungsanlage mit Wärmerückgewinnung und Aerothermie mit Fußbodenheizung. Die Wiederherstellung der Originalhöhe erzwang auch ein Umdenken bei der Beleuchtung - die Lösung ist eine leichte Stahlkonstruktion an der Stelle der früheren abgehängten Decke, die Stromschienen und Pendelleuchten trägt, ohne das Dach mit Technik zu füllen.

Viele Stücke und Leuchten gehörten schon zum Haus und fügten sich in die erneuerten Räume. Das modulare Sofa stammt von Living Divani, die Leuchten von Louis Poulsen und Fritz Hansen fügen sich ein, ohne sich aufzudrängen, und der „Eames Lounge Chair" in der Vitra-Ausgabe, neben dem Holzofen platziert, ist einer der Lieblingsplätze der Familie. Selbst die Porzellanschalter von Modelec wurden nach derselben Logik gewählt. „Wir glauben, dass Architektur, wenn alles aus ein und derselben Idee hervorgeht, von der Holzkonstruktion bis zum Schalter, ein Gefühl von Harmonie und Zeitlosigkeit vermittelt", erklärt Prats.

Ein Raum ohne festgelegte Bestimmung

Das Dachgeschoss ist der freieste Teil des ganzen Hauses - ein intimer, aber heller Ort zum Lesen, Ausruhen oder einfach zum Genießen der Stille, ohne jede zugewiesene Funktion. Das ist kein Luxus, sondern eine ernsthafte Entscheidung: Heutige Wohnungen sind immer offener und multifunktional, reservieren aber sehr selten eine Ecke für Ruhe und Rückzug. „Wir denken, die besten Häuser lassen immer Raum für das Unerwartete, Orte ohne definiertes Programm, die sich mit der Zeit an die Bedürfnisse und Momente derer anpassen können, die in ihnen leben", sagt die Innenarchitektin.

Im Anbau liegt das Hauptschlafzimmer, gemeinsam mit Ankleide und Waschbeckenzone als ein durchgehender Raum organisiert, ohne unnötige Trennwände. Nur Dusche und WC bleiben eigenständig. Ein großes Schiebefenster mit schmalen Stahlprofilen und beweglichen Lamellen erlaubt es, Licht und Privatsphäre über den Tag zu regeln, ohne auf die Verbindung zum Garten zu verzichten. „Mehr als ein Schlafzimmer wollten wir einen Ort schaffen, an dem man ruht, aufwacht und das Vergehen der Zeit in Ruhe erlebt", sagt Prats.

Fast hundert Jahre nach dem Bau hat dieses Haus in Banyoles Licht, Effizienz und eine Verbindung zum Garten gewonnen - ohne die Identität zu verlieren, die es seit 1929 bestimmt. „Als Architekten und Innenarchitekten gibt es keine größere Befriedigung, als zu sehen, wie ein Haus aufhört, ein Projekt zu sein, und ein Zuhause wird", schließt die Autorin. Bei uns, wo jede zweite Sanierung mit dem Abriss von allem beginnt, was „nicht modern ist", ist das eine andere Rechnung: Die teuerste Entscheidung im ganzen Haus war, nicht anzurühren, was bereits funktionierte.