U Banjolesu, u Đironi, kuća iz 1929 proširena je a da nijedan metar starog nije izbrisan. Projekat se zove „Palimpsest" i to ime objašnjava sve: palimpsest je stari manuskript kod koga je prvobitni tekst izgreban da bi se ista podloga upotrebila i na njoj napisao nov. Nijedno brisanje nije potpuno - staro se uvek providi. Projekat potpisuje enterijer arhitektkinja Maite Prats, osnivačica sopstvenog studija od 2009, zajedno sa arhitektama Marijanom Kolmenero, Giljermom Korsunskim i Aurorom Gavaldom.

„Ime je bilo jedna od poslednjih odluka u projektu, iako je ideja bila prisutna od prvog dana. Nismo želeli da vratimo kuću u neki konkretan trenutak njene prošlosti, već da dodamo novu etapu koja može da odgovori na današnji način života", kaže Prats. To je rečenica koju vredi zalepiti na svaku fasadnu skelu kod nas, gde „renoviranje" prečesto znači rušenje svega što ima više od trideset godina.

Dva volumena se ne pretvaraju jedan u drugi

Dom je podeljen na dva jasno razgraničena dela: originalnu kuću, namenjenu zajedničkom životu - kuhinja, trpezarija i dnevna soba - i dogradnju, novo telo za spavaću zonu. I tu je ključna odluka: dogradnja ne imitira istorijski jezik postojeće kuće. Ima svoj registar - armirani beton sa vidljivim kalupom, stolarija od lakiranog čelika i drveni kapci. „Poštovati jednu kuću ne znači imitirati je, već razumeti je", kaže Prats. „Zato dogradnja govori savremenim jezikom, ali sa originalnom kućom deli ono što joj zaista daje identitet: domaće stepenište, spokoj prostora, svetlost i tesnu vezu sa spoljašnjim."

Sa ulice je intervencija gotovo neprimetna. Slika kuće je zadržana, a novi volumen je postavljen prema bašti - da bi se diskretno uklopio. Posle intervencije ukupna korisna površina je 266 kvadratnih metara. Ali metri nisu bili cilj. „Kada su svetlost, proporcije i veza između prostora dobro rešene, osećaj prostranosti dolazi sam po sebi", kaže autorka.

Kuća je organizovana oko bašte, ne obrnuto

Ima bašta koje prate kuću i ima kuća koje se organizuju oko bašte. Ovde važi ovo drugo. Materijali su svedeni na minimum da bi preneli mir: prirodni kamen na podu i bazenu spaja se sa rastinjem, a bambus, prisutan i unutra i u spoljašnjoj trpezariji, unosi toplinu. Drveće koje je bilo deo identiteta mesta je sačuvano - magnolije su presađene da bi nastavile da prate novu etapu - a pored njih su dodate i nove vrste: ginko, javor i žalosna vrba. „Zamišljajući pejzaž koji će rasti tokom godina", kaže Prats.

„Zanimalo nas je da se spoljašnje može živeti sa istom prirodnošću kao i unutrašnje. Posebno nam se dopada to što bašta poziva da se po njoj šeta bos. Osetiti travu, koračati po drvetu ili se približiti bazenu - to su vrlo prosti postupci, ali govore o načinu života koji je više povezan sa okolinom", objašnjava arhitektkinja.

Garaža je postala letnja trpezarija

Mala zgrada u bašti prvobitno je bila garaža - zatvorena i bez skoro ikakve veze sa spoljašnjim. Intervencija je bila vrlo uzdržana: otvoren je jedan od bočnih zidova, da bi prostor postao pokriven i prirodno provetravan, sa osećajem kao da si na otvorenom. „Učinilo nam se da je imao ogroman potencijal i odlučili smo da mu damo sasvim drugu upotrebu, trpezarije. Osim toga, bambusov nameštaj odgovara istom materijalnom jeziku koji prolazi kroz celu kuću", kaže Prats.

To je deo šire logike spoljašnjih prostora - nijedan od njih nema jednu jedinu namenu. Terasa, bazen i različiti delovi bašte dozvoljavaju životu da sam nađe svoje mesto spontano, zavisno od časa, sezone i raspoloženja. „Najbolje kuće te ne obavezuju da živiš na određen način, već ti daju slobodu da biraš", kaže autorka.

Iznenađenje ispod lažnog plafona

Jedno od najvećih otkrića projekta bilo je skriveno ispod lažnog plafona od trske: drvena konstrukcija sa glavnim nosačima i velikom armaturom koja je decenijama stajala neviđena. Njeno otkrivanje promenilo je tok intervencije, koja se potom vrti oko vraćanja originalne visine i svetlosti kuće. Dnevna zona je danas otvorena i slobodna - kuhinja, trpezarija i salon žive u jednom jedinstvenom prostoru.

Ostrvo u kuhinji je postavljeno bočno, zato što nije zamišljeno kao klasična radna površina, već kao pomoćni komad za svakodnevna kretanja: priprema jela, posluživanje ili razgovor dok neko kuva. Ceo nameštaj je izrađen po meri i kombinuje bambus sa radnom površinom od nerđajućeg čelika bez spojeva - otporna i namenjena pravom kuvanju. „Dopada nam se da mislimo o njoj kao o maloj kućnoj radionici, mestu gde je kuvanje deo svakodnevnog života i gde je deljenje isto toliko važno koliko i priprema jela", kaže Prats.

Efikasnost bez izgubljenog karaktera

Termička udobnost je rešena bez gubitka ijednog originalnog detalja: drvena konstrukcija je izolovana između nosača da bi ostala vidljiva, fasade su dobile unutrašnju izolaciju, a kuća ima ukrsteno provetravanje, sistem ventilacije sa rekuperatorom toplote i aerotermiju sa podnim grejanjem. Vraćanje originalne visine nametnulo je i potrebu da se preispita osvetljenje - rešenje je laka čelična konstrukcija, postavljena tamo gde je ranije bio lažni plafon, koja uključuje elektrificirane šine i viseće lampe bez punjenja krova tehnikom.

Mnogi komadi i lampe već su bili deo doma i uklopili su se u obnovljene prostore. Modularna sofa je iz Living Divanija, lampe iz Louis Poulsena i Fritz Hansena uklapaju se bez nametanja, a „Eames Lounge Chair" u izdanju Vitre, postavljena pored peći na drva, jedno je od najomiljenijih mesta porodice. Čak su i električni prekidači od porcelana, iz Modeleca, odabrani po istoj logici. „Verujemo da kada sve proizlazi iz jedne iste ideje, od drvene konstrukcije do prekidača, arhitektura prenosi osećaj harmonije i bezvremenosti", objašnjava Prats.

Prostor bez određene namene

Mansarda je najslobodniji deo cele kuće - intimno, ali svetlo mesto gde se čita, odmara ili samo uživa tišina, bez ijedne dodeljene funkcije. To nije luksuz, to je ozbiljna odluka: današnji domovi su sve otvoreniji i višenamenski, ali vrlo retko rezervišu ugao za tišinu i povlačenje. „Mislimo da najbolji domovi uvek ostavljaju prostor za neočekivano, mesta bez definisanog programa, sposobna da se tokom vremena prilagode potrebama i trenucima onih koji u njima žive", kaže enterijer arhitektkinja.

U dogradnji se nalazi glavna spavaća soba, organizovana zajedno sa garderobom i zonom sa lavaboom kao jedan neprekinut prostor, bez nepotrebnih pregrada. Samo tuš i toalet ostaju nezavisni. Veliki klizni prozor sa uskim čeličnim profilima i pokretnim lamelama dozvoljava da se svetlost i privatnost regulišu tokom dana bez odricanja od veze sa baštom. „Više od spavaće sobe, želeli smo da stvorimo mesto gde se odmara, budi i živi prolazak vremena sa mirom", kaže Prats.

Gotovo sto godina posle izgradnje, ova kuća u Banjolesu dobila je svetlost, efikasnost i vezu sa baštom - a da nije izgubila identitet koji je određuje od 1929. „Kao arhitekte i enterijer arhitekte, nema većeg zadovoljstva od toga da vidiš kako jedna kuća prestaje da bude projekat i postaje dom", zaključuje autorka. Kod nas, gde svaka druga rekonstrukcija počinje rušenjem svega što „nije moderno", ovo je drugačiji račun: najskuplja odluka u celoj kući bila je da se ne dira ono što je već funkcionisalo.