Në Banjoles, në Xhirona, një shtëpi e vitit 1929 është zgjeruar pa u fshirë asnjë metër i së vjetrës. Projekti quhet „Palimpsest" dhe ai emër shpjegon gjithçka: palimpsesti është një dorëshkrim i vjetër te i cili teksti fillestar është gërvishtur për të përdorur të njëjtën bazë dhe mbi të të shkruhet një i ri. Asnjë fshirje nuk është e plotë - e vjetra gjithmonë duket përmes. Projektin e nënshkruan arkitektja e brendshme Maite Prats, themeluese e studios së vet që nga viti 2009, bashkë me arkitektët Mariana Kolmenero, Giljermo Korsunski dhe Aurora Gavallda.

„Emri ishte një nga vendimet e fundit në projekt, edhe pse ideja ishte e pranishme që ditën e parë. Nuk donim ta kthenim shtëpinë në ndonjë moment konkret të së kaluarës së saj, por të shtonim një etapë të re që mund t'i përgjigjet mënyrës së sotme të jetesës", thotë Prats. Kjo është fjali që ia vlen të ngjitet në çdo skelë fasade te ne, ku „rinovim" shumë shpesh do të thotë shembje e gjithçkaje që ka mbi tridhjetë vjet.

Dy volumet nuk shtiren njëri si tjetri

Shtëpia është e ndarë në dy pjesë qartësisht të kufizuara: shtëpia origjinale, e destinuar për jetën e përbashkët - kuzhina, dhoma e ngrënies dhe dhoma e ditës - dhe shtesa, një trup i ri për zonën e gjumit. Dhe këtu është vendimi kyç: shtesa nuk e imiton gjuhën historike të shtëpisë ekzistuese. Ka regjistrin e vet - beton i armuar me kallëp të dukshëm, zdrukthëtari nga çeliku i llakuar dhe kapakë druri. „Ta respektosh një shtëpi nuk do të thotë ta imitosh, por ta kuptosh", thotë Prats. „Prandaj shtesa flet gjuhë bashkëkohore, por me shtëpinë origjinale e ndan atë që vërtet i jep identitet: shkallën shtëpiake, qetësinë e hapësirave, dritën dhe lidhjen e ngushtë me të jashtmen."

Nga rruga ndërhyrja është gati e padukshme. Pamja e shtëpisë është ruajtur, ndërsa volumi i ri është vendosur nga kopshti - për t'u përshtatur me diskrecion. Pas ndërhyrjes sipërfaqja e përgjithshme e shfrytëzueshme është 266 metra katrorë. Por metrat nuk ishin qëllimi. „Kur drita, proporcionet dhe lidhja mes hapësirave janë zgjidhur mirë, ndjesia e hapësirës vjen vetvetiu", thotë autorja.

Shtëpia është organizuar rreth kopshtit, jo anasjelltas

Ka kopshte që e shoqërojnë shtëpinë dhe ka shtëpi që organizohen rreth kopshtit. Këtu vlen e dyta. Materialet janë reduktuar në minimum për të përcjellë qetësi: guri natyror i dyshemesë dhe i pishinës bashkohet me bimësinë, ndërsa bambuja, e pranishme edhe brenda edhe në dhomën e jashtme të ngrënies, sjell ngrohtësi. Pemët që ishin pjesë e identitetit të vendit janë ruajtur - magnolat janë transplantuar që të vazhdojnë ta shoqërojnë etapën e re - ndërsa pranë tyre janë shtuar edhe lloje të reja: gingko, panje dhe shelg lotues. „Duke imagjinuar peizazhin që do të rritet me kalimin e viteve", thotë Prats.

„Na interesonte që e jashtmja të mund të jetohet me të njëjtën natyrshmëri si e brendshmja. Veçanërisht na pëlqen që kopshti të fton të ecësh nëpër të zbathur. Ta ndiesh barin, të ecësh mbi dru ose t'i afrohesh pishinës - këto janë veprime shumë të thjeshta, por flasin për një mënyrë jetese më të lidhur me mjedisin", shpjegon arkitektja.

Garazhi u bë dhomë verore e ngrënies

Ndërtesa e vogël në kopsht fillimisht ishte garazh - e mbyllur dhe pothuajse pa asnjë lidhje me të jashtmen. Ndërhyrja ishte shumë e përmbajtur: u hap njëri nga muret anësore, që hapësira të bëhej e mbuluar dhe natyrshëm e ajrosur, me ndjesinë sikur je në të hapur. „Na u duk se kishte potencial të madh dhe vendosëm t'i japim një përdorim krejt tjetër, si dhomë ngrënieje. Përveç kësaj, mobiljet prej bambuje i përgjigjen të njëjtës gjuhë materiale që kalon nëpër gjithë shtëpinë", thotë Prats.

Kjo është pjesë e logjikës më të gjerë të hapësirave të jashtme - asnjëra prej tyre nuk ka një destinim të vetëm. Tarraca, pishina dhe pjesët e ndryshme të kopshtit e lejojnë jetën ta gjejë vendin e vet spontanisht, varësisht nga ora, sezoni dhe humori. „Shtëpitë më të mira nuk të detyrojnë të jetosh në një mënyrë të caktuar, por të japin lirinë të zgjedhësh", thotë autorja.

Surpriza nën tavanin e rremë

Një nga zbulimet më të mëdha të projektit ishte fshehur nën një tavan të rremë prej kallami: konstruksion druri me trarë kryesorë dhe armaturë të madhe që me dekada kishte qëndruar i padukshëm. Zbulimi i tij e ndryshoi rrjedhën e ndërhyrjes, e cila pastaj rrotullohet rreth kthimit të lartësisë dhe dritës origjinale të shtëpisë. Zona e ditës sot është e hapur dhe e lirë - kuzhina, dhoma e ngrënies dhe salloni jetojnë në një hapësirë të vetme.

Ishulli në kuzhinë është vendosur anash, sepse nuk është menduar si sipërfaqe klasike pune, por si pjesë ndihmëse për lëvizjet e përditshme: përgatitja e ushqimit, shërbimi ose biseda derisa dikush gatuan. E gjithë mobilja është punuar me masë dhe kombinon bambunë me sipërfaqe pune prej çeliku inoks pa bashkime - rezistente dhe e destinuar për gatim të vërtetë. „Na pëlqen ta mendojmë si një punishte të vogël shtëpiake, vend ku gatimi është pjesë e jetës së përditshme dhe ku ndarja është po aq e rëndësishme sa përgatitja e ushqimit", thotë Prats.

Efikasitet pa humbur karakterin

Rehatia termike është zgjidhur pa humbur asnjë detaj origjinal: konstruksioni i drurit është izoluar mes trarëve që të mbetet i dukshëm, fasadat morën izolim të brendshëm, ndërsa shtëpia ka ajrosje të kryqëzuar, sistem ventilimi me rekuperator nxehtësie dhe aerotermi me ngrohje nga dyshemeja. Kthimi i lartësisë origjinale imponoi edhe nevojën për të rishikuar ndriçimin - zgjidhja është një konstruksion i lehtë çeliku, i vendosur aty ku më parë ishte tavani i rremë, që përfshin shinat e elektrifikuara dhe llambat varëse pa e mbushur çatinë me teknikë.

Shumë prej copave dhe llambave tashmë ishin pjesë e shtëpisë dhe u përshtatën në hapësirat e rinovuara. Kolltuku modular është nga Living Divani, llambat nga Louis Poulsen dhe Fritz Hansen përshtaten pa u imponuar, ndërsa „Eames Lounge Chair" në botimin e Vitra-s, e vendosur pranë sobës me dru, është një nga vendet më të dashura të familjes. Edhe çelësat elektrikë prej porcelani, nga Modelec, janë zgjedhur sipas së njëjtës logjikë. „Besojmë se kur gjithçka buron nga një ide e njëjtë, nga konstruksioni i drurit deri te çelësi, arkitektura përcjell ndjesi harmonie dhe pakohësie", shpjegon Prats.

Hapësirë pa destinim të caktuar

Mansarda është pjesa më e lirë e gjithë shtëpisë - vend intim, por i ndritshëm, ku lexohet, pushohet ose thjesht shijohet heshtja, pa asnjë funksion të caktuar. Kjo nuk është luks, kjo është vendim serioz: shtëpitë e sotme janë gjithnjë e më të hapura dhe shumëfunksionale, por shumë rrallë rezervojnë një cep për heshtje dhe tërheqje. „Mendojmë se shtëpitë më të mira gjithmonë lënë hapësirë për të papriturën, vende pa program të përcaktuar, të afta me kalimin e kohës t'u përshtaten nevojave dhe momenteve të atyre që jetojnë në to", thotë arkitektja e brendshme.

Në shtesë ndodhet dhoma kryesore e gjumit, e organizuar bashkë me garderobën dhe zonën me lavaman si një hapësirë e pandërprerë, pa ndarje të panevojshme. Vetëm dushi dhe tualeti mbeten të pavarur. Një dritare e madhe rrëshqitëse me profile të ngushta çeliku dhe lamela të lëvizshme e lejon dritën dhe privatësinë të rregullohen gjatë ditës pa hequr dorë nga lidhja me kopshtin. „Më shumë se dhomë gjumi, donim të krijonim një vend ku pushohet, zgjohet dhe jetohet kalimi i kohës me qetësi", thotë Prats.

Gati njëqind vjet pas ndërtimit, kjo shtëpi në Banjoles fitoi dritë, efikasitet dhe lidhje me kopshtin - pa humbur identitetin që e përcakton që nga viti 1929. „Si arkitektë dhe arkitektë të brendshëm, nuk ka kënaqësi më të madhe sesa të shohësh si një shtëpi pushon së qeni projekt dhe bëhet shtëpi", përfundon autorja. Te ne, ku çdo rikonstruksion i dytë fillon me shembjen e gjithçkaje që „nuk është moderne", kjo është llogari tjetër: vendimi më i shtrenjtë në gjithë shtëpinë ishte të mos preket ajo që tashmë funksiononte.