Ein Kleid verlangte 125 Arbeitsstunden für einen Abend auf der Treppe: was vom roten Teppich in Venedig wirklich bleibt

Das älteste Filmfestival der Welt eröffnet seine 83. Ausgabe. Das bedeutet einige Stunden, in denen Fotografen Frauen in Kleidern ablichten, und am nächsten Tag sind diese Kleider das Einzige, was vom ganzen Abend übrig ist. Nicht die Filme. Die Kleider. Das ist der Handel, den Venedig vor einigen Jahrzehnten mit der Mode geschlossen hat, und beide Seiten halten sich daran.

Ein Überblick der einprägsamsten Auftritte zeigt etwas Interessantes: Keiner davon ist in Erinnerung, weil er teuer war. Penélope Cruz wurde 2019 mit einem Brautmodell von Ralph & Russo aus der Herbst-Winter-Kollektion 2018-2019 zur bestgekleideten Frau erklärt - Bardot-Ausschnitt, drapiertes Gaze-Korsagenoberteil, Federapplikationen und ein voluminöser Rock. Also ein Kleid, das nach Hochzeit aussieht, auf einem Festival, wo niemand heiratet. Es funktioniert, weil es auf die richtige Art falsch ist.

Jennifer Lopez hatte 2021 den einzigen Auftritt der Liste, der für sich genommen eine Nachricht war - das erste gemeinsame Fotoshooting mit Ben Affleck nach ihrer Versöhnung. Sie trug ein weißes Modell von Georges Hobeika mit kleinen Steinen und Rockschlitz, Plateausandalen von Jimmy Choo und Diamanten von Cartier. Aber das ist nicht der Grund, warum alle sich an dieses Foto erinnern, und die Modeindustrie weiß das genau.

Es gibt auch Auftritte, die aus genau dem umgekehrten Grund zählen. Kate Hudson kam 2003 in einem zweiteiligen Modell von Chanel Haute Couture mit Spitze und transparenten Partien, den hochschwangeren Bauch vollständig frei. Dreiundzwanzig Jahre später ist das auf einem roten Teppich immer noch ein seltenes Bild. Im selben Jahr wurde Catherine Zeta-Jones in einem drapierten Kleid mit Brokatrock und einem Saphirring zur bestgekleideten Frau gewählt.

Scarlett Johansson ging 2006 in eine völlig andere Richtung - ein Satin-Vintage-Kleid mit Puffärmeln, eine Schmetterlingsbrosche im Haar und roter Lippenstift. Das ist, was Modehäuser an einem Auftritt am wenigsten mögen: wenn alle über den Look sprechen und niemand sich erinnert, von wem er war.

Von spanischer Seite gibt es zwei beachtenswerte Beispiele. Eugenia Silva kam 2023 zur Premiere von „Poor Things“ in einem rosa Federumhang mit glänzendem Satinfutter von Armani Privé, einem Modell aus Frühjahr-Sommer 2018 - also ein fünf Jahre altes Archivkleid, auf einem roten Teppich. Nieves Álvarez trug im selben Jahr ein Modell, das sie gemeinsam mit Atelier Pronovias selbst entworfen hatte: Satin und Seidengaze in Elfenbein, mit handgestickten Mikrospiegeln und Silberbarren. Für den Schnitt wurden 40 Stunden aufgewendet, für das Nähen 85. Hundertfünfundzwanzig Arbeitsstunden für einen Abend - und das ist die Zahl, die mehr über Mode sagt als jeder Preis.

Die Übrigen der Liste sind ein Lehrbuch dafür, wie sich eine Marke an ein Gesicht bindet. Cate Blanchett als Armani-Botschafterin, in schwarzem Samtkleid mit herzförmigem Ausschnitt und weißem Federumhang. Keira Knightley als Muse von Karl Lagerfeld, in rosa Tüll von Chanel Haute Couture. Gwyneth Paltrow, langjährige Muse von Valentino Garavani, die genau deshalb mit einem blassrosa Modell von Prada überraschte. Natalie Portman in metallisiertem Gucci mit goldenen Pailletten, Lady Gaga in Valentino Couture, überladen mit rosa Federn, Ana de Armas in einem korallenfarbenen Modell von Louis Vuitton mit einer Anspielung auf Marilyn Monroe.

Das ist ein Abend, an dem niemand einen Film sieht. Und das ist keine Kritik - es ist die Funktion. Das Festival, das am längsten von allen besteht, weiß, dass das Bild von der Treppe weiter reist als jede Vorführung im Saal. Die Frage ist nur, ob noch jemand so tut, als wäre es anders.